19 марта в 14.00 (GMT+2:00) в Одесском Доме-Музее им. Н. К. Рериха состоится программа «Собрание картин Бориса Смирнова-Русецкого в коллекции Одесского Дома-Музея им. Н. К. Рериха». Программа подготовлена директором Одесского Дома-Музея им. Н. К. Рериха Петренко Еленой Григорьевной. В программе будут представлены работы из циклов: «Прощание с Сортавалой», «Север», «Прозрачность».

Присоединиться к трансляции можно по ссылке https://youtu.be/S4RLin44SqI

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий (21 января 1905 г., Санкт-Петербург — 7 августа 1993 г., Санкт-Петербург) — известный художник, учёный, писатель, общественный деятель, член группы художников-космистов «Амаравелла». Происходил из дворянского рода, отец — офицер. В подростковом возрасте, посещал кружок рисования, под руководством Алексея Манкова. Учебу начал в Петерпаульшуле — немецкой гимназии, где преподавание велось на немецком языке.

В 1922 году он поступил на вечернее отделение Московского инженерно-экономического института, впоследствии Смирнов-Русецкий отмечал: «Как ни странно, учеба в инженерно-экономическом институте духовно дала мне больше, чем в дальнейшем художественный вуз».

Важным годами жизни были 1922 и 1926-й годы. Именно в эти годы были апробированы первые музыкальные опыты в живописи в цикле «Прозрачность». Тогда же состоялось знаковое знакомство с художником П. П. Фатеевым (1891–1871). К этому же периоду относится и начало переписки Бориса Алексеевича с Василием Кандинским, длившейся пять лет (до 1928–1929). В это же время был начат цикл «Осенние раздумья».

В июне 1926 года, в Москве, состоялась встреча Б. А. Смирнова-Русецкого и его друзей, впоследствии известных как группа «Амаравелла», с выдающимся художником Н. К. Рерихом (1874–1947). Встреча оказалась судьбоносной и коренным образом изменила всю будущую жизнь 21-летнего юноши, направила ее в русло уже не духовного поиска, но духовного пути. Во время встреч Н. К. Рерих познакомился с работами художников и подарил первые две книги — «Зов» (1924) и «Озарение» (1925) научно-философского Учения Живой Этики, а также свою книгу «Пути благословения». Так в СССР было основано первое Общество друзей Музея Н. К. Рериха в США. В 1927 г., группа «Амаравелла» окончательно сложилась в сотставе: А. П. Сардан, П. П. Фатеев, В. Н. Пшесецкая (Руна), С. И. Шиголев, Б. А. Смирнов-Русецкий, В. Т. Черноволенко.

По совету Рериха Смирнов-Русецкий поступил на учебу во ВХУТЕМАС. Обучался у известных художников: П. Павлинова (1881–1966) по рисунку, у А. Осмеркина (1892–1953) по живописи, у И. Нивинского (1880–1933) по офорту, у В. Фаворского (1886–1964) по гравюре. К моменту поступления во ВХУТЕМАС Борис Алексеевич три года учился в студии видного художника-реалиста профессора Ф. И. Рерберга (1865–1938), у которого прошли обучение многие выдающиеся художники, в том числе и П. П. Фатеев.

В 1930 г. поступил в аспирантуру инженерно-экономического института по теме металловедения, но затем по результатам «чистки» направлен на производство. С февраля 1931 года стал работать преподавателем металловедения автогенно-сварочного техникума, в 1933 году ставшего факультетом Московского высшего технического училища. К 1937 году по совокупности научных работ он занял должность доцента кафедры. С живописью художник не порывал, но каждый летний отпуск, длившийся два месяца, проводил в путешествиях с этюдником по местам, которые когда-то проходил Н. К. Рерих: «Летние путешествия были величайшей радостью жизни. Я вспоминал о странствиях Николая Рериха, о его жизни в Сортавале у ладожских шхер — очень хотелось пройти по его следам».

24 июня 1941 года был арестован, приговорен к десяти годам исправительно-трудовых лагерей за «антисоветскую пропаганду», «связь с русским эмигрантом Рерихом Н. К.». Отбыв срок, был сослан (10 ноября 1951 года) в Акмолинскую область.

Освободился в августе 1954 года, 29 сентября 1956 года получил справку о реабилитации «за отсутствием состава преступления» и вернулся в Москву (в мае 1957 года получил прописку). В марте 1957 года поступил в Институт металлургии им. А. А. Байкова АН СССР (в 1962 году защитил кандидатскую диссертацию). С 1965 г. работал в качестве заведующего лабораторией сварки специальных сталей и цветных металлов ВНИИМонтажспецстрой до выхода на пенсию в 1973 г.

В 1957 г., после долгого перерыва с 1926 года, произошла встреча Б. А. Смирнова-Русецкого с Ю. Н. Рерихом, ученым-востоковедом, старшим сыном Н. К. Рериха, которая «оставила глубокий след» в жизни художника. Начались регулярные встречи с ним, которые «вносили в жизнь особый ритм и всегда ожидались с радостью и нетерпением».

Весной 1960 года Б. А. Смирнов-Русецкий знакомится с младшим сыном Н. К. Рериха — Святославом Николаевичем, который привез в СССР выставку своих произведений. Борис Алексеевич приступил к серии работ, из которых родились циклы: «Дальний Восток», «Боровое», «Университет на Ленинских горах», «Целинный край», «Забайкалье», «Портреты деревьев», «Коктебель», «Алтай», «Сортавала» и др., продолжил работу над циклом «Прозрачность».

Первая выставка Б. А. Смирнова-Русецкого состоялась в Московском государственном университете (1962), затем в клубе института имени Курчатова (1967), Московском доме архитекторов (1969, 1971–1972), в последующие годы — в музеях Пскова, Костромы, Киева, Новосибирска, Загорска, Звенигорода, Ленинграда. За границей — в Монголии, Финляндии, Германии. Наряду с организацией новых выставок художник много путешествовал. Большая часть его маршрутов была связана с местами, в которых бывал Н. К. Рерих: Сортавала, Валаам, Новосибирск, Алтай, Псков, Изборск, Прибалтика. В 1968 году Б. А. Смирнов-Русецкий посетил Киев и передал шесть своих картин в дар Киевскому музею русского искусства, ныне Национальный музей «Киевская картинная галерея».

Входил в состав Комиссии по культурно-художественному наследию Н. К. Рериха при Государственном музее Востока с момента ее образования (октябрь 1984 г.). С 1986 года был председателем Московского рериховского общества.

В 1993 г., Б. А. Смирнов-Русецкий посетил Одессу, когда впервые представил свое творчество одесситам и открыл выставку своего Учителя — Н. К. Рериха в Одесском художественном музее.

Работал Б. А. Смирнов-Русецкий в основном в технике пастели, но необычным методом он наносил несколько слоев пастели, фиксируя каждый слой из пульверизатора слабым раствором желатина, таких слоев было до пяти. Эта техника придавала бархатистость работам художника. Большое внимание он уделял общей цветовой гармонии картины и ее композиции, что особенно отразилось в пейзажных работах. Природа учила Бориса Алексеевича возвышенности состояний и разнообразию красоты, а самое главное — умению ее рассмотреть: «Главное — отчетливо увидеть и понять, где Свет и где тьма, где искусство, духовно возвышающее, а где — ведущее во тьму».

Всю жизнь кредо Н. К. Рериха для Смирнова-Русецкого было ведущим началом жизни и творчества, помогало преодолевать трудности и восходить духовно: «Давным-давно я выражал мое понимание жизни... Когда утверждаем: Любовь, Красота и Действие, мы знаем, что произносим формулу международного языка. Эта формула, ныне принадлежащая музею и сцене, должна войти в жизнь каждого дня. Знак красоты откроет все „священные врата“. Под знаком красоты мы идем радостно. Красотою побеждаем. Красотою молимся, Красотою объединяемся».